罗兰加洛斯
撰文：童可欣
一年之后再回巴黎，看到了很多变化，有些让人欣喜，有些则让人失落。
罗兰加洛斯东面的法国贵族私产塞尔花园终于对公众开放了，并且临着高速路的那部分要建一座可以容纳5000名观众的大球场，球场建成之后会成为罗兰加洛斯的一部分，通过一条甬道与主体相通；中央电视台使用多年的评论席被挤到了边角上，原来面积大两倍的中间位置被日本东京电视台占据了；评论席更换了数据信息系统，界面设计得很漂亮，但是总觉得逻辑上有些奇怪，就像用法语读数字时70要读成60加上10，理解上要多费些力气，但是很准确；法国网球协会也更换了使用了几十年的标识，换了一个第一眼看不太明白，要多花些力气理解的图案，整个画面突出了红土的特性，关于文字的说明却强调了TENNIS，而淡化掉了FFT，颇有要一统天下红土赛事的霸气；法网的海报有史以来第一次启用一位中国艺术家来创作，上海的杜振军先生用水墨画画出的网球运动员发球动态会在人们眼里和心里产生什么样的印象和联想可谓见仁见智，我想这至少是中国文化向世界渗透的重要标志；法国真是时尚前沿之地，球场上的球童们穿得越来越像足球裁判，一身黑衣配上黑色半高筒球袜，一副强烈反差的样子。奇怪的是，几天看下来竟然不仅觉得习惯，反而渐渐喜欢上它。
文化一直是网球比赛的重要延伸，历史均已经超过了百年的四大满贯之间各种明争暗斗与时俱进、从未停止过。因为欧元汇率贬值，从总奖金数量到为户外(微博)球场加盖收缩顶棚以及球场总面积都全线落在后面的法网只能另辟蹊径。罗兰加洛斯今年的这些变化似乎正在告诉我们，法国网球协会要尽量保持巴黎的时尚前沿地位，发挥法国人对艺术特有的悟性和想像力，同时尽最大可能开发红土的特色和传统，加以放大和传承。
对于我来说，所有这些变化中最需要花时间适应和接受的就是央视评论席面积的缩水和位置边缘化。要知道，作为长期独家买断法网在中国大陆转播权的电视机构，中央电视台的评论席一直是法网报道工作中最让我们引以为豪的部分。2011年李娜在法网夺冠，法国电视台的摄影师曾经在那里拍下了我们欢呼的笑声和喜悦的泪水。与国内的同事沟通确认我台的设备订购单与往年并无差别之后，所有人对此次“境遇”改变更是感到一头雾水。
于是同事们纷纷展开想像力对此事件的真正原因做各种推测，其中最令人伤感的猜测是李娜退役之后为中国网球留下的真空期开始显现，法国网球协会认为我们再次升国旗奏国歌的概率很低，留给国际信号制作团队创作的空间不大，所以他们干脆把宝压在了更有希望放卫星的另一个亚洲网球崛起国——日本那里。日本男单共有五人进入正签，其中五号种子锦织圭还算得上是有实力竞争冠军头衔的球员。反观中国，我们最有集团优势的女单签表上只有四人，排名最高的唯一一个种子彭帅首轮就因为严重的腰伤退赛，从她在场上的表现来看，她半赛季的后半部分，乃至整个职业生涯都将受到严峻的考验。而其他小花依然没有实力突破大满贯的首轮考验。就连同行的本台新闻记者都感慨道到大满贯中国元素在减少，以至于他们还要绞尽脑汁寻找新闻热点。
万物生长，所有的事物都在慢慢改变，对于中国网球来说，改变也在悄然发生。（童可欣独家供稿，未经允可不得转载）
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