[摘要]俗话说，年轻就是本钱。用这句话形容17岁的斯特尼科娃再合适不过，她身材轻盈有力，堪称女单选手完成难度动作的黄金时期。
报纸截图
日本琦玉花滑世锦赛落幕，花样滑冰的赛季也落幕了。浅田真央用第三枚世锦赛金牌弥补了索契冬奥会无缘领奖台的遗憾。虽然坐镇主场的她没和金妍儿、斯托尼科娃再次同场竞技，但这三位花滑精灵为这个冰雪赛季留下了只属于她们的精彩。在花样年华里，她们在冰面上轻舞飞扬，谱写出无数精彩篇章。愿以后，这样的身影常在。
成长背景
●背井离乡的孤独
对出生于1990年9月5日的金妍儿来说，花样滑冰在最开始只是她母亲朴美姬的梦想。
在母亲的安排与鼓励下，她在5岁时开始走上冰场。两年之后的一天，有一位专业花滑教练告诉朴美姬，她的孩子拥有着成为世界超一流选手的天赋，母亲将信将疑。
其实在练花滑期间，金妍儿曾经对训练有过抵触，但很快，花样滑冰变成了她自发热爱的运动。12岁时，她成为韩国史上最年轻的花样滑冰冠军，15岁那年，她获得了世界青少年锦标赛冠军。然而韩国并不是一个拥有花样滑冰传统的国家，金妍儿的职业生涯始终伴随着孤独，她背井离乡远赴加拿大训练，以一人之力扛起韩国花样滑冰所有的希望。
●从不寂寞
浅田真央比金妍儿只小了二十天，她的母亲也同样在女儿身上寄托了自己的理想，但浅田的母亲所钟爱的其实是芭蕾。3岁的浅田就开始学芭蕾，为了更好锻炼脚踝的力量，浅田从5岁起学习花滑。歪打正着，浅田在花滑出色的天赋得以展现，父母决定让她专攻花滑。同是年少成名，浅田在花滑之路上从不寂寞。日本出现过很多世界级的优秀选手。浅田的家乡爱知县就是日本花样滑冰人才辈出的地方，在这样良好的氛围下她一路成长为世界最顶尖的选手。
TIPS【爱知县】 有日本花样滑冰之乡的美称。中野友加里、安藤美姬（2011年世锦赛力压金妍儿夺冠）、川口优子、铃木明子和村上佳菜子等花滑名将都从爱知县走出。
●竞争中被压制
17岁的安迪琳娜·斯托尼科娃出生于莫斯科，在她4岁时，她被冰场上那些美丽优雅的花样滑冰选手所吸引，主动要求学习花样滑冰。俄罗斯人一直以来都热爱花样滑冰，斯托尼科娃从小就在一个竞争激烈的环境中训练成长。在花样滑冰学校里，斯托尼科娃一直和男孩一起训练。12岁时，她获得了俄罗斯成年组全国赛以及俄罗斯青少年锦标赛的双料冠军。但俄罗斯花滑界从来不缺少天赋，斯托尼科娃在面对发育期困难时受到了那些尚未进入发育关的队友的挑战。压力之下，她在上网时尽量避免浏览关于花样滑冰的信息，而且已经开始在俄罗斯体育大学学习如何在退役后做一名花样滑冰教练。索契冬奥会的金牌让被队友压制多时的她终于扬眉吐气。
参赛经验
●大满贯第一人
金妍儿是花滑史上第一位集冬奥会、世锦赛、大奖赛、总决赛、四大洲赛、世青赛冠军于一身的女单大满贯得主，更是第一位职业生涯所有比赛未下领奖台的女单选手。她参加了两届冬奥会，获得一金一银；出战六次世锦赛，分别获得两次冠军、亚军与季军。对韩国的花滑运动来说，她更是跨时代的人物，她在12岁时已完成所有5种三周跳，包揽了全国各项赛事冠军，13岁时，第一次参加国际比赛便赢得冠军，14岁时成为最年轻的国家队队员，将匈牙利青少年大奖赛冠军等荣誉收入囊中。
●三夺世锦赛冠军
作为亚洲第一位三次夺得世界花样滑冰锦标赛冠军的女子单人滑选手，浅田真央也在花样滑冰历史上永远留下了她的名字。在2005年的世界青年滑冰锦标赛中，她就因成为史上完成阿克塞尔三周半跳的最年轻的花滑选手而受到瞩目；她还夺得过3届四大洲花滑锦标赛冠军头衔与3次花滑大奖赛总决赛冠军；2010年，她获得温哥华奥运会女单人银牌。和金妍儿一样，浅田也是12岁时便成为日本全国冠军，那一年同时夺得日本全国少年锦标赛冠军、青年锦标赛第四名及成年组锦标赛的第七名。
●助俄实现奥运大满贯
与两位前辈相同，斯托尼科娃也是在12岁时就加冕了全国冠军头衔，那一年她同时获得了俄罗斯花滑全国锦标赛及花滑青少年锦标赛的双料冠军。此后五个赛季中，她先后三次夺得全国锦标赛金牌。升入成年组后，她在参加的一共13场国际比赛中分别拿到1个冠军、5个亚军和3个季军，连续两年获得欧洲锦标赛银牌。2014年索契她出人意料得夺金，成为第一位获此殊荣的俄罗斯选手，也帮俄罗斯实现了花滑四个项目的奥运金牌大满贯。
艺术表现力
●内敛细腻
金妍儿有着典型亚洲人的内敛细腻，但非煽情浓烈的表演风格，加之她流畅的滑行技术和精准的用刃技巧，所以令观者更为赏心悦目。金妍儿成年后，表演风格受加拿大知名花滑编舞大卫·威尔森的影响很大，大卫曾为多名世界冠军编排节目，其中庞清(微博)/佟健在2010年登顶世锦赛的经典自由滑《追梦无悔》便是出自他的手笔。大卫从2006-2007赛季开始在加拿大对金妍儿进行艺术指导，在他的点拨之下，金妍儿在2010温哥华冬奥会上成功演绎突破风格的短节目目“007”，她将邦德女郎的戏谑、俏皮和性感演绎得恰如其分。而在2014冬奥会两套节目《小丑进场》和《再见诺尼诺》中，金妍儿再度回归最为擅长的抒情慢版，中段穿插重拍节奏的表演模式。在她职业生涯中，业内对她的表演实力褒贬不一，大部分人认为金妍儿在神奇教练布莱恩·奥瑟的指导下，是一位技术性大于表演的选手，艺术表现力处于一线，但非出类拔萃。尤其是与6.0打分时代的表演女王关颖珊、陈露和斯鲁斯卡娅对比时，差距更为明显。
●偏重古典
浅田真央早期的表演，属于欢快明朗的青少年风格，完全展露她真实的一面，而非对音乐角色的再创造，直到她遇到了俄罗斯人塔提亚娜·塔拉索娃，塔太是俄罗斯的国宝级功勋教练，同时也是一位金牌编舞师。她麾下的弟子包括多届世界冠军亚古丁，98年长野奥运会金牌得主库里克，2006年奥运女子冠军荒川静香……塔太的世界冠军弟子涉及领域横跨男女单、双人滑和冰舞项目，这在世界冰坛都是极其罕见的。所以在2008年开始与塔拉索娃合作之后，浅田真央的表演风格明显变得成熟精炼，开始能够驾驭一些大气磅礴甚至是略带暗黑阴郁的表演曲目。她的舞蹈编排动作编排风格也带有俄系韵调，动作幅度大而舒展，偏古典而非现代流派。尽管浅田真央已于2010年终止与塔拉索娃的教练合同，但塔太至今仍是她自由滑的编舞师，成就了2010-11赛季的短节目《探戈》和2012-13赛季古典芭蕾舞剧《天鹅湖》等经典节目。将浅田真央不同时期的表演视频回放对比，你会不难发现，她在对于舞蹈细节的处理和表情诠释上，近年的进步尤其明显。
●感染力出众
俄罗斯选手表演节奏感强，感染力出众的传统，更是在演绎具有轻重拍结合的舞曲时占先机。斯托尼科娃自然也是演绎这类舞曲的好手，在索契她便是凭借短节目《卡门》的表演一鸣惊人。
斯托尼科娃的艺术细胞则是从小培养的，她八岁师从前苏联女单名将伊莲娜·沃德列佐娃，伊莲娜是1975-82年连续七届全苏联冠军。可贵的是，两人关系一直延续至今，无论是《卡门》还是《波莱罗舞曲》，或选择更具爵士感的克里斯蒂娜单曲《强硬的情人》（Tough Lover），伊莲娜为斯托尼科娃奠定了动作力度感与风情兼具的表演风格，观众极易被这种音乐带动情绪，她的动作伴随着节奏点而来，舒展而有力量。但这种表演风格几乎是所有俄罗斯一线女单的共同特征，所以很难鹤立鸡群，具有明显属于斯托尼科娃的个人标签。不过17岁的小姑娘仍有足够时间来发掘表演特质，毕竟花容月貌是现成的，她唯一需要做好的就是安全度过发育期发胖这一关。
技术难度
●旋转滑行不再顶级
首先，这里的技术难度是指2014赛季她们两套长短节目的难度配置及在索契奥运会的执行程度。对于以技术规格极高而著称的金妍儿来说，虽然她的状态并非如2010年温哥华冬奥会时独步江湖，但仍留有八分功力。她短节目无论是三周单跳还是连跳都选择了勾手三周和菲利普三周，而这两种三周在基础分值上都是当今99%女选手能达到的最高难度。在自由滑中，她也基本沿用了这种配置，只是她的第二个连跳萨霍夫三周接后外点冰两周并非是当今一线女选手的“三接三”，对难度分值稍有影响。不过真正让金妍儿整体分值下滑的，是她再也无法达到顶级的旋转能力和滑行技巧（对此业内仍有争议），她短节目中三个旋转只有两个是最高的四级，且接续步仅被评为三级，这跟她的主要竞争对手拉开了差距。自由滑情况相似，在节目内容分中“衔接”这一小分甚至罕见的未能上九分。以往那个所有定级“满级”的金女王已不复存在了。
部分业内人士认为金妍儿的滑行技巧并未下滑，由于金妍儿在2013年下半年才复出，两套节目没有经过大赛检验便直接端上奥运赛场，所以裁判认知度不高，从而影响了定级；亦有“阴谋论”人士怀疑是裁判刻意为东道主俄罗斯选手留出打分空间，以完成俄罗斯本土的女单冠军梦，金妍儿成为了牺牲品。
●难度比肩男选手
对浅田来说，最大的难度法宝当然是她赖以成名的阿克塞尔三周跳。这个动作放到国际级男选手身上，也并非人人能够掌握，而浅田真央则将它放进了短节目和自由滑两套节目中，以提高难度配置。这样的冒险举动当然是把“双刃剑”，因为这一动作完成得完美无缺的几率不到百分之六十，无异于“不成功便成仁”的赌博。
浅田真央在之前的比赛中，曾在这个动作上摔倒过，即使未摔倒，这个动作还常常被判定为周数不足予以降组和减分。所以在索契冬奥会的短节目赛场上，浅田真央就是在这个动作上栽了跟头；而她在接下来自由滑上的两次完美演绎阿克塞尔三周跳，所有旋转和步伐都和斯托尼科娃一样满级完成，这让她从短节目16位上升到总成绩的第六名，结束后泪流满面的瞬间让人动容。美中不足的是，她的两个连跳中的第二跳周数都被判定为完成不足，令她损失了部分难度基础分。不过瑕不掩瑜，她在索契自由滑的触底反弹，被冰迷们誉为她最经典的表演之一。
TIPS【阿克塞尔三周跳】 是花样滑冰六种跳跃中的一种，又称前外点冰跳，它由挪威选手阿克塞尔·保尔森在1882年首次完成，因此得名。
●评分总惹争议
俗话说，年轻就是本钱。用这句话形容17岁的斯特尼科娃再合适不过，她身材轻盈有力，堪称女单选手完成难度动作的黄金时期。所以当她的两套奥运节目在旋转和接续步环节被全打分到顶级时，公众几乎没异议。不过她在短节目的接续步被定位四级招来众说纷纭，因为她的用刃和难度步伐难言比金妍儿高出一筹，而金妍儿仅被定位三级步伐。
在短节目中她的“三加三”连跳仅为基础的后外点冰三周+后外点冰三周，但她的技术分却与更高难度且完美完成的金妍儿旗鼓相当，这也被普遍质疑为斯托尼科娃GOE（完成分）加分过多。她在自由滑中的每个技术动作都被给予了慷慨的一分以上加分，这与她的技术完成规格有明显不符。这也是斯托尼科娃在索契夺金后花滑业内主要的争议点，甚至有国际滑联官员提议打分系统改革。
影响力
●广告一年入账八亿
作为韩国鲜有的花滑奇才和韩国史上首位花样滑冰奥运冠军，金妍儿在国内对这项运动的推动是“史无前例”的：金妍儿拥有以自己名字命名的全球花滑巡演，上遍各大新闻综艺节目，活跃于韩国荧幕的长腿“欧巴”们将金妍儿当做自己的理想对象。韩国国家电视台KBS则表示：“金妍儿所创造的经济价值，堪比韩国一间中型规模的企业。”在韩媒公布的2013年广告界最具影响力明星榜单中，花滑女王金妍儿高居榜首，排名随后的才是娱乐界的“来自星星的都教授”金秀贤和影视歌主持四栖艺人李胜基。在福布斯杂志每年的权威发布数据之中，金妍儿2013年的广告收入约为人民币八亿七千万元，共收到两百多个代言邀请，金妍儿与母亲直接参股的经纪公司“AT体育”慎选了其中的十家为其代言。不过金妍儿赚得盆满钵满，家里也有一位“赔钱”的亲人——她的父亲热衷于炒卖房地产，但由于投资不慎欠下数亿元债务，有媒体分析金妍儿在阔别三年之后复出冰场，其中部分原因便是要替父亲还债。
●堪比一座火电厂
即使未曾入账一枚奥运金牌，可浅田真央凭借年少成名和青春靓丽的外表，成为了日本商家竞相挖掘的“宣传金矿”。据日本杂志《日刊现代》爆料，2013年浅田真央的个人广告总收入已超越13.6亿日元，约合人民币8200万。尽管这只超过了金妍儿的零头，但这对于一位非奥运冠军选手来说，已经可谓凤毛麟角。而浅田真央在日本国内的收视号召力几何？用个例子告诉你：日本东京电力公司官方数据显示，索契女单比赛期间在有浅田真央上场比赛的时段，尽管日本恰逢冷门的凌晨时段，但东京电力的辖区内用电量仍猛增了40万千瓦，这相当于一个火电厂的发电量。更有趣的是，日本的“浅田真央”热潮还令日本花滑协会产值在七年内翻了三番，日本各大电视台通过转播她的比赛，赚得的广告收入从2005年的4500日元猛增至2013年底的两亿日元。有分析称，浅田真央本人形象健康向上，在赛场不断向女子花滑的最高难度（阿克塞尔三周跳）冲击，这些点滴被制作成纪录片在日本国家电视台NHK反复播放，并赋予了日本家庭顽强不屈（在浅田真央幼时家里曾负债数千万支持她训练），到最终奋斗改变命运的励志精神，因而公众和媒体特别钟爱“国民妹妹”浅田真央。
●74万奖金为家救急
在索契奥运会前，斯托尼科娃并非俄罗斯的一号夺金希望，她甚至未夺取过任何一枚国际顶级赛事金牌，她在世锦赛上最好的成绩是第九名，在成年组的最好成绩是两届欧锦赛亚军，比她更小的列布妮斯卡雅被视为俄罗斯一号热门。不过到了索契奥运会上，公众不太熟知的斯托尼科娃一鸣惊人，全世界媒体到这时才将聚光灯照到这个辨识度不高的名字之上。
夺冠后，新科“冰上皇后”斯托尼科娃唯一有据可查的收入是来自俄罗斯政府约合74万元人民币的夺金奖励，若她的竞技状态能如奥运赛场般神勇，相信商家代言邀约也会如雪片般纷至沓来。对斯托尼科娃本人而言，她最庆幸的不是自己将变身富婆，而是终于为罹患重病的妹妹筹得手术费。斯托尼科娃的妹妹身患崔契尔科林斯症候群，要进行多次手术。从前经济拮据的斯托尼科娃无法承担高昂的医药费，但在她加冕索契后冠后，已有俄罗斯民族企业将赞助她妹妹的手术费用，这便是奥运冠军身份为她带来的最大福音。
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