郎平魅力何在？她让所有男帅服气，令同时代两大影后巩俐陈冲折服

[摘要]三个女人一台戏。与郎平同时代的两大影后，陈冲和巩俐，一个拍摄了郎平的纪录片，一个在电影里扮演郎平。女性魅力的起点可能是征服男性，但至高点是征服女性，尤其是跟自己一样强大的女人。郎平的魅力就达到了这个境界。

从载誉归国受到超高规格接见，到10月1日阅兵游行花车中压轴登场，郎平和中国女排在国庆70周年的喜庆气氛中，无疑是最受瞩目的中国体育人。

正如最近引起强烈反响的那句“崇尚英雄才会产生英雄，争做英雄才能英雄辈出”所说的，我们在追忆新中国体育70年，尤其是重回世界体育大家庭40年来所走过的路时，能担起英雄之名的个人和团队，郎平和中国女排一定是很多人心中的答案。

阅兵式花车游行，中国女排压轴登场

从1981年的第一冠到70周年国庆前夕的第十冠，激荡近40年的中国女排早已超越了竞技体育本身，转而成为激励几代人前行的精神力量。理所当然地，也成了各个时代文艺、影视创作钟爱的IP。在女排捧起第十冠之际，陈可辛导演的明年春节档大片《中国女排》，光是片花就让我们看得群情激奋。

饰演郎平对任何演员而言都不会轻松，但是当巩俐出现在女排比赛现场，不厌其烦地观察、记录着郎导的每一处细节时，这个人选有了让所有人信服的答案。不光是因为巩俐和郎平在各自领域的地位无可比拟，更是因为那份专业、职业和敬业的精神，成了将两位大姐大联系起来的纽带。

其实还有另一位与她俩年龄相仿、成就相当的女性，用自己的方式记录着中国女排的传奇，她就是陈冲。日前某档综艺节目探班陈冲的工作室时，她透露自己即将推出一部关于郎平的纪录片，目前正在紧张的后期制作之中。虽然剧透的细节不多，但工作室写字板上贴满的照片和资料，也足见陈冲下了一番苦功夫。

陈冲正在拍摄郎平的纪录片

作为主人公的郎平，和作为记述者的巩俐和陈冲，很容易以相似的特质被联系在一起。她们都是上世纪60年代生人，都在改革开放的春风中把握机遇、成就卓越，又都带着放眼全球、服务祖国的姿态，继续在各自热爱的事业中延续着传奇。

她们毫无疑问是中国女性魅力的代言者。这种魅力丰富多元，不止一面，却能完美地归结为一条——如果说成名之初，这份魅力还体现为彰显性别、战胜男性挑剔的目光，那随着成就和地位的上升，这份魅力的核心要义就成了超越性别、证明女性自身的强大。

中国女排10冠，郎平一人就占了8个

1979年，新中国30周年的国庆没有像昨天那样盛大的阅兵游行，却记录了新中国历史上几件里程碑式的事件。这其中，中国在国际奥委会合法席位的恢复，被公认为近40年中国体育辉煌的开端。

这一年，3人中年纪最小的巩俐才14岁，这个济南二中的初中女生憧憬着将要到来的舞台梦。年纪稍长的陈冲和郎平，也都在不到20岁的年纪第一次品尝了收获的喜悦。

上海姑娘陈冲前一年刚刚考入上海外国语学院（现上海外国语大学），这也为她日后的国际化发展奠定了语言基础。18岁这年，她和唐国强、刘晓庆等人出演的电影《小花》，让这个19岁的大学生一夜之间成为家喻户晓的明星。国内外的奖项接踵而至，而陈冲也的确没有止步于此。

这一年19岁的郎平，在被她排球生涯的第二位“贵人”袁伟民（第一位是北京少体校的张媛庆教练）挑进国家队后，随队在第二届女排亚锦赛上摘金。中国女排荣誉室里的10个世界冠军中，郎平作为球员、教练一个人就占了8个；这个看似不起眼的亚洲冠军，却是她收割荣誉的起始点。

球员时期的郎平

当然，谁的成功都没有现成的模式可循。当时的郎平，用她自传里的话来说，“长得像个豆芽菜”。若不是少体校恩师的慧眼识珠，她很可能和众多同龄人一样走进校园，求知若渴，一圆父母盼她考上清华的愿望。如果历史被改写，我们也许会迎来一位在另一领域功勋卓著的杰出女性，但中国女排的辉煌历史一定少了最靓丽的一抹色彩。

1984年的10月1日，随着声势浩大的国庆阅兵，迎来了新中国的35周年的国庆。处在事业发力上扬年纪的3人，真正占据C位的却只有郎平。当年洛杉矶奥运会上勇夺的女排金牌，非但是中国团体项目的奥运历史首金，也让女排精神成了凝聚人心、引发热议的现象级话题。

这时的陈冲，只身在美国辗转多处、艰辛谋生，通过在大学学习影视制作，为闯荡好莱坞做最后的准备。至于巩俐，在高考失利后的临时工岗位上蛰伏，直到一年后再次报考，最终通过层层特批，有些曲折地走进了中央戏剧学院的大门，一代影后的风采就此揭开。

谁也不是天选之子、明日之女。无论是彼时已经成为国民偶像的郎平，还是低调蛰伏、蓄势待发的陈冲和巩俐，在那个年代并非就业主流之选的体育、影视领域，要征服的并非是任何其他的人的设限，而是自己的天赋、努力和选择。

征服男性话语，更要彰显自身卓越

转眼到了1995年。当年2月，郎平从美国返回国内，为那支低谷中的中国女排重新拾起教鞭。中国女排迄今的十冠，在上世纪90年代出现了断档。正巧碰上古巴女排的鼎盛期是原因之一，但更重要的是女排的那股子劲儿，只有靠郎平才带得回来。

除了在1986到1987年间带队一年的张蓉芳，郎平是女排历史上唯一的女性主帅。执教时间最长的，也是女排两个黄金期的男帅，一个是早年将“铁榔头”打磨成才的袁伟民，一个是郎平教练组中长年的助手陈忠和。不必非得给3人为女排所做的贡献分个先后，但女帅郎平的确够得上让所有男帅折服。

郎平与中国女排的故事，还在继续上演

同样在1995年，担任柏林电影节评委的陈冲有感于电影界缺乏深度、缺乏创意的现状，决定亲自出马做导演和编剧。在此之前，无论是与意大利名导贝尔多鲁齐合作的《末代皇帝》，还是让她成为金马奖影后的《红玫瑰与白玫瑰》，陈冲作为演员所展现的女性魅力，在她只身勇闯长期由男性主导的导演、编剧界后，都得一切清零，重新起步。

两年后，陈冲转型后的处女作《天浴》一举包揽金马奖的7项大奖，“最佳导演”之前无须加上个限定性别的“女”字。

也是在上世纪90年代的头5年，巩俐出演了她最为人所称道的几部经典影片——《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》和《摇啊摇，摇到外婆桥》。这些作品成就了巩俐的名声和地位，也让她开始被国际主流舞台和奖项所认可。但谈到这些经典作品时，我们除了第一时间提到巩俐外，也不可避免地联想到《霸王别姬》背后的陈凯歌，以及其余几部背后与巩俐有着千丝万缕联系的张艺谋。就算是这些年里出演的喜剧《唐伯虎点秋香》，我们的第一反应也常是——啊，这是周星驰的作品。

《大红灯笼高高挂》巩俐剧照

然而巩俐凭着她对剧本的充分理解和对角色的完美演绎，征服了这些挑剔的男性名导；收割多得数不清的奖项时，她征服的是与她同样出色的女性演员；从巩俐变成“巩皇”的这一路，她征服的是她的影视作品触达的每一个受众，不论男女。

在巩俐、陈冲扬名的影视界，在导演、编剧等核心岗位上长期以来男性仍掌控着主要话语权；但她俩的名字一出现，无论是以什么角色，仿佛都能给人带来惊喜。

即便在我们笑言“阴盛阳衰”的一些团体项目上，即便是女子团队，男性教练的数量也常远多于女性；但每当郎导往场边一站，即便不说话，也透着一个“稳”字。

因女排而结缘，有同一个精神内核

也许在挑剔的影迷看来，巩俐在最近20年里都没再贡献出能比肩上述几部经典的作品，但在“低量减产”的日子里，她仍不断寻求着演艺生涯的突破，饰演郎平就是一例。

在不久前结束的威尼斯电影节期间，巩俐在被问到如今电影被资本、流量绑架的现象时，只是若有深意地提了一句：“很多东西都是需要自己争取，不会有人捧着手给你。”

巩俐年轻时毫无疑问拥有靓丽的容颜，但她在真正征服影坛的那些作品中，却很少借助于男性更加乐见的那种女性美，饰演秋菊甚至还有些自毁形象的意味。由她出演郎平，平心而论在外形上并没有很高的相似度，但电影还未亮相就让无数观众信服，正是因为巩俐这个名字代表的品质和态度。

陈冲也一样，作为演员时甚至比巩俐更能彰显东方女性之魅，如今也用一种不显山露水、深居幕后的方式和中国女排结缘。谈到制作这部纪录片的初衷，陈冲表示只是想从一个“同龄人”的视角，给郎平这个女排精神的集大成者做一些记录。

陈冲

其实无论是巩俐的演绎，还是陈冲的记录，都是相同故事内核的不同展现形式。在此前半个多世纪里没有太多交集的3位杰出女性，以各自不同的方式讲述中国女排，到最后都归于各自一贯秉持的卓越。

在赛场上，用郎平最朴质的话语来说，就是“升国旗、奏国歌”这六个字不变的目标；在光影世界，就是用各自的镜头和剧本，记述下最值得记述的一抹中国色彩。

用郎平早年自传中的一句话来说：“我不迷信，但我相信有一种超越自我的力量在暗示我。”作为同一时代女性的巩俐和陈冲，大概也会发现一种记录和叙述的冲动；而这个故事的主角和她所彰显的精神，也许早已超越性别、时代，甚至也超越了金钱、荣誉，而更多是将女排精神充分融会后，一次水到渠成的输出。

三个女人一台戏，其实都在这台戏里看到了自己，也超越了自己。

（撰文/于睿寅）