《亚洲雄风》是1990年的听觉记忆，熊猫“盼盼”则是那个年代的视觉记忆。这只手持金牌的熊猫开创了亚运会吉祥物的新传统，由于时代的关系，即便是北京奥运会的五个福娃，影响力也很难超越这个憨态可掬的熊猫。20年匆匆而逝，熊猫“盼盼”的设计者刘忠仁接受本报专访，谈及“盼盼”的魅力时，他认为这应该算一件成功的作品。刘忠仁当时在长春电影制片美术设计室工作，现在北京从事电影策划工作，中国电影家协会会员、中国电影美术学会会员、国家一级美术师。
从数千幅作品中脱颖而出
新京报：还记得当时参加作品征集的事吗？
刘忠仁：那是1985年，当时亚组委通过媒体向国内外发出征集会徽和吉祥物的启事，我早早就报了名。最先交上去的草图是一只举着火炬的熊猫，其中熊猫是组委会指定的动物形象，选择火炬则是依照惯例。1984年洛杉矶奥运会，吉祥物就是一只叫Sam的老鹰，它手里举的就是火炬。
新京报：刚开始时是怎样的想法？
刘忠仁：我在递交初稿时，根本没想到自己能最终评上，因为当时据说有几千份作品，全国最好的设计者几乎都参加了评选，我没什么奢望。我是在半年后才接到筹委会的电话，告诉我说我的作品进入前三名了，这时我才觉得可能有戏。
新京报：你设计的图案有什么特别之处吗？
刘忠仁：当时的熊猫形象是固定的，但不限表现形式。一同参赛的作品里什么都有，剪纸、版画什么的，我采用的是卡通形象。我想把熊猫设计得动感一些，希望能鼓励体育健儿创造更优异的成绩。现在看熊猫盼盼，还有一些小细节，比如鼻梁上有五道细小的痕迹，那在最初是一道红色的“英雄痣”，来源于京剧武生的扮相。
金牌代替火炬产生争议
新京报：刚开始初稿是熊猫举着火炬，后来为什么改成了金牌？
刘忠仁：说实话，用火炬的话最保险，但从创新角度来看就有不足了。让我印象深刻的是运动员们获得金牌后的样子，所以我决定让熊猫手举金牌。大家是来参加比赛的，不是来玩的，当然要争个金牌了，想突出运动会的竞争精神，这不仅仅是金牌，这也是民族自豪感的体现。
新京报：据说当时还引发了一些争议？
刘忠仁：是的，当时筹委会有些专家认为，吉祥物手举金牌，这就是赤裸裸的锦标主义。当时有一句口号叫“友谊第一，比赛第二”，有人据此提出反对，认为熊猫手举金牌完全违背了这句话的宗旨。
新京报：你遇到了压力？
刘忠仁：当时还是有很多开明人士，他们确定由作者自己来定夺。我确实做了很长时间的思想斗争，如果保举火炬的造型送审，应该是最保险的，但当时我就是想坚持艺术创新，最后还是决定冒险用举着金牌的熊猫形象，评不上就评不上嘛。说到底，那时人也没什么功利心，好在我也坚持下来了。还是要感谢吧，如果审批的人上纲上线，那现在就没“盼盼”了。
“盼盼”定性别实属无奈
新京报：“盼盼”的原型是雌性熊猫，为什么最后被确认为雄性？
刘忠仁：我当时设计时还没有名字，“盼盼”这个名字是在形象定型后起的。有了这个名字之后，当时有日本的友好人士提醒我们说，“盼盼”的谐音可能和日本形容女性的不雅词语有点接近。但当时名字已经公布了，不可能更改，为了捞回面子，媒体就发布了补充消息，说我们的“盼盼”是一只雄性熊猫，跟他们的说法不一样。
新京报：事情就这样解决了？
刘忠仁：这是相关机构首次给亚运会吉祥物定性，这也给下一届举办亚运会的广岛组委会提出了难题，他们不知道该如何往下接，究竟是设计“先生”呢还是设计“小姐”呢？最后广岛亚组委想出了绝招，他们设计了一对吉祥物，一公一母，这样才算解决了。
深入人心源于北京亚运会
新京报：你如何看待熊猫“盼盼”？
刘忠仁：“盼盼”是我创作生涯中的作品之一，它有多大的影响力对我来说并不重要。但“盼盼”最终能被写入历史，能被百姓认可和接受，我还是很高兴的，这么多年来，还能有人记得熊猫盼盼，也算是对我的一种鼓励和安慰吧。
新京报：你觉得熊猫盼盼的形象为何能深入人心？
刘忠仁：我倒是觉得，最主要的原因还是北京亚运会，那是我国第一次举行这么大规模的赛事，当时也是顺应民意的，国家急于展示形象。熊猫盼盼的生命力更多来自于它所处的时代，当然创造手法也有一定因素，不过这已经是次要的了。
新京报：“盼盼”是你最好的作品吗？
刘忠仁：如果论名气和影响力，毫无疑问，它是我最著名的作品。当然，如果用现在的眼光看，由于受时代限制，显得粗糙了一些。决定一件艺术品是否成功，不看它的制作工艺是否精良，而是看它的地位，如今已经20年了，它没有变成过眼烟云，它代表着那个时代，我觉得它是一件成功的作品。
(新京报)
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